Um apartamento em São Paulo projetado com falhas calculadas

Jun 08, 2023

Na arquitetura

Em sua casa, a arquiteta Mariana Schmidt combinou objetos rurais artesanais com materiais texturizados e desgastados para oferecer uma nova visão do minimalismo brasileiro.

No apartamento da arquiteta Mariana Schmidt em São Paulo, Brasil, as paredes com textura de areia e o piso de concreto pigmentado criam um pano de fundo monocromático para os objetos. No quarto de Schmidt, um par de cadeiras Hans Wegner em torno de uma mesa Etel Carmona, um vaso oversize de Jacqueline Faus e uma cadeira Girafa de Lina Bo Bardi, Marcelo Ferraz e Marcelo Suzuki.Crédito...Fotografia de Ruy Teixeira. Cadeira em primeiro plano: © Instituto Bardi/Casa de Vidro, Lina Bo Bardi/ARS, Nova York, 2023

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Por Michael Snyder

Fotografias de Ruy Teixeira

CRESCENDO ENTRE o Rio de Janeiro e o interior rural de Minas Gerais, um estado acidentado e extenso no sudeste do Brasil, a arquiteta Mariana Schmidt se mudava frequentemente com o pai, um engenheiro que trabalhava no sistema rodoviário estadual. Segundo estado mais populoso do Brasil, Minas Gerais cresceu durante uma corrida do ouro no início do século 18 que trouxe especuladores e escravizou pessoas, uma migração forçada que continuou no próximo século quando a agricultura suplantou a mineração. Embora criada nas sombras do modernismo - seu avô, um judeu refugiado da Alemanha nazista, trabalhou na década de 1950 na construção da planejada Brasília, que se tornaria a capital nacional em 1960 - Schmidt, 40, estava mais interessada em Minas Gerais fazendas e quilombos, assentamentos fundados por fugitivos antes da abolição da escravidão em 1888. Adorava o aconchego das casas caiadas de cal apagada e a eficiência dos móveis de madeira rústica. A vida no interior de Minas Gerais andava mais devagar do que em São Paulo, metrópole onde ela mora desde 2005. "Os dias parecem mais longos. As pessoas acordam cedo, dormem cedo, vivem de acordo com a luz", diz ela. "Todas as minhas referências são sobre essa simplicidade."

Desde que fundou seu estúdio, o MNMA, em 2016, Schmidt incorporou a terra daquelas paisagens lembradas em casas e interiores em São Paulo. Em uma cidade moldada por seu compromisso implacável com o futuro, essa é uma decisão transgressora: para a galeria Superfície, concluída em 2018 no bairro Jardim Paulista, ela rompeu a austeridade de um cubo branco com um único bloco de granito amaciado, colocado como o degrau mais baixo em uma escada de concreto polido. Um ano depois, para a boutique próxima Haight, Schmidt esculpiu nichos protuberantes nas paredes para criar um sistema de prateleiras em forma de caverna para bolsas. Até o nome de sua empresa, uma abreviação da palavra portuguesa para "mínimo", aponta para uma cultura que valoriza escala e complexidade máximas, e ela tenta privilegiar "o menor grão de arquitetura", diz ela.

Nenhum projeto destila essa abordagem com mais clareza do que seu próprio apartamento de dois quartos no bairro de Higienópolis. Aqui, falhas calculadas fazem com que cada superfície pareça viva: pisos de concreto polido, entremeados com rachaduras finas, brilham com um dourado luminoso, tingido pela areia do estado do nordeste da Bahia. Ela adicionou o mesmo pigmento ao gesso espalhado pelas paredes e tetos, criando superfícies de seixos que capturam e refratam a mudança da luz do dia.

Schmidt mudou-se para São Paulo, cidade definida pelo concreto e asfalto, após se formar em psicologia e perceber quase imediatamente que não tinha interesse em ingressar na área. Embora ela não tivesse passado muito de sua vida pensando sobre a vocação de construir uma família, a beleza alienígena de sua cidade adotiva despertou seu interesse pelo design; em um ano, ela se matriculou na Universidade de São Paulo para um segundo bacharelado, desta vez em arquitetura. Mas, para ela, o currículo se concentrava demais na imponente herança modernista do Brasil: "Nunca falamos sobre pigmentos naturais ou construção com terra", diz ela. "Sobre a arquitetura ancestral ou a diáspora africana."